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第63章 克里斯汀诺曼（第2页）

“我不太懂，不过听说作曲之后需要有将曲子改编成管弦乐演奏版本的过程。”

我点了点头，诺曼导演又接着说：

“因为这个过程可能会比较耗时，所以也有人会单独找编曲师，你看呢？”

“没关系。”

“嗯？”

当然，如果单独找编曲师的话，或许工作进度会加快，但以我的性格，肯定又要去一一确认。能精准地将我的创作意图细腻呈现的人本来就不多，而且反正都要再次确认，那似乎也没必要专门找编曲师了。毕竟我一直以来都是独自完成创作工作，虽然可能会花费更多时间，但总好过因为别人的工作而产生修改的压力。

“我自己来就可以了。不用担心。”

我看着略显惊讶的导演说道。

“那就拜托你了，诺曼说道。”

克里斯汀·诺曼导演对我的要求可以用三个词来概括：苦难、孤独、坚毅。这是一个关于在艰难困苦的处境中孤独奋战且坚毅不屈的男人的故事。为了表现出这种凄美与悲壮，我苦思冥想该选用何种乐器，该如何进行音乐的展开。为了能更好地表达这些情感，我反复研读克里斯汀·诺曼给我的参考资料和剧本。当我对“蝙蝠侠”这个角色有了透彻的理解后，我拿起了笔。

第一首曲子是G大调。

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速度为中板（Moderato：普通速度）到快板（Allegro：快速）。

乐器编制为长笛2支、双簧管2支、单簧管2支、圆号2支、小号、长号2支、弦乐五部、小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、竖琴。

名为《审判之日（Adayofreckoning）》的曲子完成了，这首曲子将用于电影中危机临近以及所有交通工具瘫痪的场景。当完成这首时长不到四分钟的曲子时，洛杉矶爱乐乐团的托马斯·菲尔斯前来拜访，我得以和诺曼导演一起与他交流。

“……难以置信。你真的只用了三天就创作出了这首曲子吗？”

因为我觉得这并非什么特别重要的事情，所以只是随意点了点头。我原本的作曲速度并不快，甚至可以说是偏慢的，但由于这部电影传达的信息太过强烈，人物形象也十分鲜明，所以创作起来才比较顺利。不过诺曼也很清楚，作曲的关键不在于速度快慢，所以我们的交流很快就继续下去了。

“菲尔斯先生，什么时候可以开始录制呢？”

“我听说日程很紧张。我会安排好的。在没有定期音乐会的日子里，我们会抽空进行录制工作，贝贝。”

“好的。”

就这样，我在作曲的同时，会和诺曼一起去查看录制情况，然后又继续投入作曲工作，如此循环往复。

在第二首曲子即将完成的时候，《审判之日》的录制工作也结束了，我们一起欣赏了这首完成的曲子。

???

曲子开头营造紧张感的部分以及因不稳定的音阶变化而产生的奇妙不安感都很好地传达了出来。我不禁点头称赞，果然是洛杉矶爱乐乐团和托马斯·菲尔斯的实力。这时，我看到克里斯汀·诺曼导演紧紧地握着拳头。她看着我问道，脸上满是兴奋，像个孩子一样。

“你创作这首曲子的时候是打算用在哪个场景呢？”

“在铁路和机场瘫痪的时候。”

“我也是这么想的。”

诺曼开心地笑了，然后用双臂紧紧抱住我，不停地蹭着我的脸，以表达她的感激之情。

“天哪，你简直就是个天才。”

到创作第四首曲子的时候，大约已经过去了一个月。

负责将音乐剪辑到电影中（音乐剪辑）以及编辑工作的坂本龙一来到了洛杉矶。坂本龙一听了之前创作的三首曲子后，脸上带着愉悦的神情，交替看着乐谱和我。

“工作速度、完成度、表现力，每一项都堪称完美。你真是个天才，天才啊。我们洛杉矶爱乐乐团都快承受不住了。”

一起的托马斯·菲尔斯假装痛苦地说道。如果没有他出色的指挥，录制工作也不可能如此顺利。

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